Danubio e la lingua del “romanzo-saggio”, tra generi e stili
Abstract: (Danube and the ‘Novel-Essay’ Discourse: A Translingual Interplay between Literary Forms and Styles) Magris defines it as an “agglomeration of unstitched signs”, while critics describe it as “a free, transgressive essayism, strongly imbued with narrative juices”: the style experimented by the Triestine author in Danubio (1986) represents a sui generis solution to the crisis of the modern and contemporary novel. It is a personally elaborated form of essayism that develops the capacity “to contain the dispersion of the real”, being “perhaps the most changeable and elusive of genres”, as Berardinelli observes. The free transfer of non-literary discourses into the novel becomes symptomatic of a crisis within the literary text itself, originating precisely from its inability to represent fragmentation. The compendium of the narrator’s journey through the Danubian landscapes turns into a fusion of biographical anecdotes, essayistic excursuses, and narrative sections that complicate the novelistic fabric in order to convey the plurality of the Central European atmospheres. The logic extends also to the linguistic level: Danubio employs a multilingualism encompassing more than ten languages and implies an underlying translingualism across borders. Especially in the seventh chapter of the work, dedicated to the Banat region and the figure of Grandmother Anka, the technique of tag-switching intensifies, including terms from Romanian, Hungarian, Serbian, Russian, and even Turkish. The present study offers a transversal analysis of the plurilingual and pluristylistic nature of Danubio, demonstrating how Magris succeeds in merging within the narrative the multifaceted identity of the territories crossed by the river. This essayistic narrative thus becomes a “metaphor for the complexity of the concept of national identity” and suggests a shift in perspective for the understanding of “the Other Europe”.
Keywords: novel-essay, essayism, hybridity, translingualism, plurilingualism.
Riassunto: Magris lo definisce un “agglomerato di segni scuciti”, la critica lo descrive come “un saggismo libero, trasgressivo, fortemente impregnato di succhi narrativi”: lo stile sperimentato dall’autore triestino con l’opera Danubio (1986) è simbolo di una soluzione sui generis alla crisi del romanzo moderna e contemporanea. Un saggismo personalmente elaborato che sviluppa la capacità “di arginare la dispersione del reale”, in quanto “forse il più mutevole e inafferrabile dei generi” secondo Berardinelli. Il free transfer di discorsi non-letterari nel romanzo diviene sintomatico di una crisi all’interno del testo letterario, che origina proprio dalla sua impotenza nel rappresentare la frammentarietà. Il compendio del viaggio attorno agli ambienti danubiani diviene commistione di aneddoti biografici, excursus saggistico e sezioni più narrative che complicano il tessuto romanzesco per riportare sulla carta la vastità dell’atmosfera Mitteleuropea. Tale operazione si trasporta anche sul piano linguistico: Danubio utilizza un mistilinguismo comprensivo di più di dieci lingue suggerendo un’ottica di translinguismo lungo i confini. Specie nel settimo capitolo dell’opera, dedicato al Banato e alla figura di Nonna Anka, la tecnica del tag-switching si accentua arrivando a includere termini dal rumeno, dall’ungherese, dal serbo, dal russo, ma anche dal turco. Il presente contributo analizza trasversalmente la natura plurilingue e pluristilistica di Danubio, analizzando passaggi testuali significativi e dimostrando come Magris riesca a far confluire nella narrazione l’identità multiforme dei territori attraversati dal fiume. Questa narrazione saggistica diventa allora “metafora della complessità del concetto di identità nazionale” e suggerisce un cambio di prospettiva rispetto all’“Altra Europa”.
Parole-chiave: romanzo-saggio, saggismo, ibridismo, translingualismo, plurilinguismo.
